Comment sont fabriqués les sons de PILE OU PROUT

Le plus difficile, c’est de garder le pet.

Un son trop lisse finit par ressembler à une basse de synthétiseur. Trop coupé, il ne reste qu’un claquement. Trop étiré, il devient un souffle. La bibliothèque de PILE OU PROUT s’est construite autour de ce problème : faire des sons courts, des rafales et même des mélodies, sans perdre les vibrations irrégulières qui rendent la matière reconnaissable.

Les fichiers joués sont des montages préparés à l’avance à partir d’enregistrements sonores. Le navigateur lit la composition complète ; il ne fabrique pas un assemblage différent à chaque écoute. Ce choix permet au nom, à la durée annoncée et à l’animation de raconter la même chose.

Trois choses à écouter

La rafale tardive : écrire une fausse fin

Cette composition commence par une salve, puis laisse environ huit dixièmes de seconde de silence avant de repartir plus longuement. Ce trou fait partie du fichier. Il donne le temps de croire que le résultat est terminé ; la reprise devient alors une réponse au soulagement.

Le montage doit conserver une séparation nette sans couper les fins de prises trop tôt. Coller tous les départs les uns aux autres donnerait simplement une rafale continue. Le nom « tardive » n’aurait plus de raison d’être.

Six / Seven : un appel, une double réponse

Le motif tient en trois syllabes : un pet court et aigu, puis « prout-prouuuut », dont le dernier son est tenu. L’ensemble se produit une seule fois. La référence repose sur ce phrasé et sur deux bras qui montent et descendent en opposition, pas sur une copie d’un extrait de vidéo.

Si les trois syllabes ont la même longueur, on entend trois coups quelconques. Si la dernière devient trop musicale, la matière disparaît. Le travail consiste à garder le dessin du motif sans remplacer les prises par une voix ou une simple note électronique.

Une rareté élevée doit avoir une construction

Un mythique ne se résume pas à un commun joué plus fort. L’Apocalypse répartit son développement en quatre actes, avec six impacts supplémentaires : la montée, les salves et les retombées rendent sa longue durée lisible. L’Interminable fait l’inverse : une ligne tenue est perturbée par six interventions. Les deux sont longs, mais ils n’organisent pas le temps de la même façon.

Les compositions musicales suivent encore un autre principe. La Symproutnie n°5 utilise le motif de trois notes brèves et une longue de Beethoven. L’Ode au prout et Au clair de la cuvette reconstruisent des mélodies à partir des prises : aucun enregistrement d’orchestre ni chanson commerciale n’est ajouté par-dessus.

Des images qui aident à entendre

Les toilettes de rareté donnent un repère stable ; les personnages et mouvements propres à certains sons racontent leur rythme. Un rebond convient au Ricochet, une opposition des bras au Six / Seven, une danse à trois temps à la Ballerina. L’illustration doit appuyer ce que le son fait déjà, pas cacher un effet sonore interchangeable.

Les visuels de l’univers ont notamment été créés avec des outils de génération d’images, puis sélectionnés et adaptés à l’interface. Les noms parodiques et références à la culture Internet ne signalent aucun partenariat avec les œuvres ou personnes évoquées.

Sources, transformations et crédits

La bibliothèque utilise des prises réelles réassemblées, découpées, transposées et mixées pour le jeu. Les sources ne sont pas présentées comme des enregistrements réalisés par PILE OU PROUT. Les montages, le classement, les notes d’écoute et leur mise en scène constituent le travail propre au projet.

• FartSoundboard — Realistic Farts Pack : banque de prises annoncée sous CC0 par le fournisseur, utilisée pour les montages de la collection.
• Fart.ogg, El Charpi, Flatulence d’Aimée, PlatypussyPatrick et Flatulences 03°2° JJZh, Prononcateur : prises sources sous CC BY-SA 4.0. Leurs adaptations restent sous cette licence.
• Flatulence.wav, JohnSumisu : prise et adaptation sous CC BY-SA 3.0. Les conditions de partage à l’identique s’appliquent aux dérivés concernés.
• Farting sound effects.webm : extraits de la banque initiale sous CC0.
• Les motifs de Beethoven et la comptine traditionnelle sont des références mélodiques du domaine public : Cinquième symphonie, Ode à la joie et Au clair de la lune. Elles sont rejouées avec la matière sonore de la bibliothèque, sans reprendre une interprétation enregistrée.

Pour une question d’attribution, une source à corriger ou un problème avec un contenu, écrivez via la page Contact en indiquant le nom de la fiche et le lien concerné.

Carnet de fabrication

• 12 septembre 2026. Ouverture de la bibliothèque d’écoute, notes propres à chaque création et publication des crédits.
• 5 octobre 2026. Ajout du Studio Prout, de l’export WAV et de trois fiches de montage avec leurs repères d’écoute.
• 21 octobre 2026. Accès direct au jeu et nouveau banc d’écoute : deux sons au choix, leurs durées mesurées et leurs rythmes côte à côte. Les fiches ont aussi un lecteur utilisable sans JavaScript.

Les créations sont éditées par PILE OU PROUT. Une durée annoncée, une pause qui semble coupée ou un nom qui ne colle pas au son peuvent être signalés sur la page contact. Ces retours servent à corriger le son ou sa présentation.